Crítica | Um Zé Ninguém contra Putin: O Sequestro da Infância e o Cinema como Escudo

 

Vencedor no Oscar 2026 na categoria documentário 

estreia no Filmelier+ em  26 de março

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Por Cristiane Costa,  Editora e Crítica de Cinema | Especialista em Comunicação e Projetos

Em sua forma mais urgente, o Cinema documental deixa de ser espelho da realidade para se tornar bisturi. Em Um Zé Ninguém contra Putin (Mr. Nobody Against Putin), a tela nos confronta com uma das facetas mais cruéis da tirania contemporânea: a militarização do ambiente escolar. Ao transformar a sala de aula em um campo de treinamento ideológico, o Estado não apenas impõe uma narrativa de guerra, mas opera um sequestro simbólico do futuro. A educação, que deveria ser o espaço por excelência do questionamento e da alteridade, revela aqui a sua antítese na redução da infância a uma engrenagem de propaganda. É uma obra que nos obriga a perguntar: o que resta da identidade de uma nação quando o primeiro contato da criança com o mundo é mediado pelo cano de um fuzil e pelo apagamento do pensamento crítico?

A vitória como Melhor Documentário no Oscar 2026 é, antes de tudo, a consagração da coragem sobre o silêncio. Ao subirem ao palco, os diretores David Borenstein e Pavel Talankin não entregaram apenas um discurso de agradecimento, mas um manifesto urgente: a guerra precisa parar de devorar as vidas comuns para sustentar delírios de poder. Pasha, o professor que filmou a transformação de sua escola na Rússia enquanto via o acolhimento pedagógico ser convertido em um centro de doutrinação, carregou para a cerimônia o peso do exílio. Para que o mundo pudesse enxergar a abominação da militarização das salas de aula, ele precisou abandonar sua nação e sua própria história, escapando de um governo que não tolera a dissidência. O sacrifício de Pasha é um luto vivo que expõe como regimes autocráticos transformam o amor à pátria em uma máscara cínica para o recrutamento de corpos e mentes.

A força deste documentário reside na organicidade de sua gênese. Por ser o videomaker oficial da escola, Pasha opera em um território de confiança e afeto; ele é um educador que utiliza sua posição para exercer uma diplomacia ética tensa, que lhe permite capturar o que um olhar estrangeiro jamais acessaria. Sua câmera torna-se, então, um instrumento de inconformismo. Esse olhar interno revela a face perversa da doutrinação exatamente por ser mediado por alguém genuinamente preocupado com o destino daqueles jovens. O filme testemunha o momento em que a indignação rompe a barreira do medo, transformando registros institucionais em provas documentais de um controle governamental que visa, obsessivamente, a manutenção de um poder autocrático.

Visualmente, a obra nos golpeia com cortes que ferem o olhar: a liberdade de sorrir em uma sala de aula participativa é abruptamente interrompida por imagens de crianças portando fuzis. Pasha equilibra o afeto que cultiva com seus alunos e a brutalidade de vê-los apontando armas para a lente, em uma mistura asfixiante de adesão, medo e sequestro de vidas. O filme expõe a tragédia das pessoas comuns que, sem alternativa ou movidas por um patriotismo sequestrado, acabam aderindo aos delírios do regime. Perceber que a educação é usada como ferramenta de controle, e não de emancipação, é o ponto de maior dor para quem compreende que a escola deveria ser, por princípio, o berço da alteridade.

Essa intervenção estatal ecoa com uma precisão assustadora no Brasil de 2026. O avanço da extrema direita global encontra paralelo direto na implementação do modelo cívico-militar em escolas estaduais, como observado recentemente em São Paulo. O documentário nos obriga a perguntar se estamos educando cidadãos ou disciplinando soldados. É preciso questionar quais interesses avançam sob este pretexto e se estamos, de fato, assegurando qualidade pedagógica ou permitindo que projetos neoliberais e militarizados sufoquem a evolução da educação nacional.

O exílio de Pasha não deve ser lido como uma fuga, mas como um propósito legítimo de resistência. Sozinho e cercado por uma instituição que se tornava uma engrenagem repressora, ele compreendeu que lutar apenas por dentro já não era suficiente. O sacrifício de abandonar sua pátria foi o preço pago para tentar mudar a realidade por meio da denúncia global. Não se trata meramente de um acerto de contas, mas de uma contribuição necessária para que os direitos de identidade e pertencimento possam ocorrer na prática. O cinema documental aqui se reafirma em sua essência como um ato de liberdade que se recusa ao silêncio.

Ao final, Um Zé Ninguém contra Putin nos deixa com uma angústia profunda ao evidenciar o uso da infância para evangelizar mentes a favor de interesses políticos egoístas. O amor à pátria, neste cenário, revela-se como o ego de homens no poder. O documentário nos convoca a rejeitar uma educação controladora e bancária em favor de uma pedagogia inclusiva e libertadora. Proteger a liberdade de pensamento das crianças é o único caminho para que elas construam sua emancipação e colaborem para uma sociedade justa.

3,5

Imagens. Divulgação Filmelier+ para imprensa.